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《远大前程》是一部由大卫·里恩执导，约翰·米尔斯 / Anthony Wager / 瓦莱莉娅·霍布森主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《远大前程》观后感(一)：.
《远大前程》说的是远大前程怎样破灭的。你看一张幼稚园班级的合照，肯定猜不出这些稚嫩的脸庞中谁会长成老师医生警察，谁会长成小偷罪犯，谁会早早结婚生儿，谁会大富大贵，谁会落魄半生，而当中每个人谁不是孩提起都有过远大前程的目标。而年少的贫瘠在于总是那么想要当下自己配不上的东西，能力不足却又精神亢奋，感情的盈余足以填满每个失眠的夜。人人都喜欢外表靓丽的人，没人要睡你分泌旺盛的大脑。
《远大前程》观后感(二)：皮普
很小的时候，国内刚有电视机的时代。
不记得在那里看了这部电影。
那个神秘的花园城堡，古怪的贵妇，报恩的罪犯，骄傲的小姑娘。皮普和埃斯泰拉也许是我最早熟悉的英国名字。
现在看起来每个人物都形象鲜明。
这次重温才发现其实很像一个童话故事的翻版。
庆幸自己在那么匮乏的时代能看到这样一部作品。
发现导演是 大卫里恩。
还有，孤星血泪是谁翻译的？这么苦大仇深，忽悠了我将近30年。
《远大前程》观后感(三)：《远大前程》46版多说一句
女孩选的好美
男孩太过清秀，与脑中影响略有差距
成年男主选崩了——好老又没有识别度的脸
其实看这部电影，同前面两部类似，我也没有用心，边播放边刷着贴吧。在文学名著改编电影的选角上，不是/与其是电影赋予的性格，更应该是原著拥有的性格，第一眼非常重要。比如《基督山伯爵》，34和61版的男主都可以，而4个版本的梅尔塞苔丝都不是很来电，少女时没有那种清纯，中年又没有那种哀伤，而且选角上以一个演员应付跨越十数年的形象，非常不利。
迷迷糊糊的，骑士输了，还被两瓶普京弄乱了生活节奏，就写这些吧。
《远大前程》观后感(四)：观 David Lean《远大前程 Great Expectations》
非常漂亮的黑白影像，背景和对比非常干净清晰。
简单而伟大的故事，自然的叙述节奏让我能够充分体会狄更斯的伟大，以及朴素的生活之美。这是小说家从酒馆和旅行中学到的艰难时世之美。
镜头和故事的节奏结合得是如此的紧密，以至于故事运行得非常流畅。
虽然演员的长相相对于小说中的年龄有些偏大，不过精湛的演技让人有时会认为这是话剧。
http://ikan.pptv.com/p/10693183
《远大前程》观后感(五)：与人为善终惠己
喜欢这部黑白电影，在那么饥荒的年代，少年都有颗善良的心，被囚犯恶语威胁后拿来食物拯救了他。于是，在囚犯发达之际，他以匿名者的身份回馈了他。
于是他学会了如何作为一个优雅的绅士，过着他梦寐以求的上层生活。可是，世事难料，他才刚刚开始习惯，又要开始帮助囚犯逃亡。这部片剧情比较温暖，人性都有着闪光点，有信仰，有善良，所以结局也很温情。
Look, there"s nothing but dust and dirt. I have never sees to love you even where seem no hope my love. you are part of my existence, part of my life. Come with me out to the sun light.we belong to each other,let us start again,together.
《远大前程》观后感(六)：YY男自我催眠破灭之后
黑白片时代，可能拍片不容易，所以烂片比较少，5星给的是片子的时代。看过小说，欧洲经典小说里这种苦尽甘来多年媳妇熬成婆终成眷属的结局比较少，所以狄根斯的小说作为通俗类我很喜欢，原著里人物的内心变化更细腻，更合理，符合作者一贯的小人物英雄主义，当时被打动很重要的一个原因是某逃犯因为被某小屁孩儿帮助后，就决心不惜一切苦难也要把他培养成一个绅士，不管此人出身多么的根不正苗不红，但是话糙理不糙，对于任何人来说这都是极大的恩惠。小屁孩儿对娇小姐有憧憬，就自作多情以为美人他妈愿意栽培他，典型的中世纪天真，我就不明白为什么一个白白被人养了这么多年的人第一个反应不是感激，而是万念俱灰，看来YY的力量真是强大。 小家伙是典型的得了便宜还卖乖型，虽然最后他帮恩人逃跑，但是这种帮助不排除是有下意识的摆脱此人的想法，人死了再来真情流露总有点做作，总之不喜欢此类投机主义者，另外，写这个是因为我一直有一个疑惑，记忆中，那个年幼的埃斯黛拉扮演者长的非常像费雯丽，难道有关系？谁能解答我？
《远大前程》观后感(七)：上流社会的恶与普通人的善
狄更斯是一个反贵族的小说家，在他的小说里，上流社会虽然有好人，底层社会虽然有坏人，但他对底层的爱永远比比上流社会多。《雾都孤儿》就是这么一部片子，而这部片子也是如此。
那个时代的小说都有一种强烈的道德诉求，雨果、巴尔扎克、狄更斯都是如此，在善与恶之间选择，这就是维多利亚时代的特色吧。
影片拍的很有表现主义的风格，内心的生活通过外在的音响，动物的质问等展现出来，近乎哥特小说，也有一个荒废的古堡。
善良的底层人民进入到上流社会，渐渐麻木。叔叔乔给了他善良的堡垒。罪犯的女儿被失恋的贵妇所训练成一个麻木冰冷的人，到最后身世揭开，离开了那个富贵阶层。两个被上流社会排斥的人，再次走到一起。
见到一个罪犯竟是自己的恩人，他必须选择：做一个好人，还是出卖对方。这也是他转变的契机。
因为爱，他走向上流社会，因为爱，他又回到下流社会。
很多巧合和惊讶的地方，比如斯黛拉的身世，比如罪犯是恩人，现在看起来确实比较狗血，但在那个时代，应该是先潮吧。
黑白片的质感和构图真的比彩色片好看多了啊，更有电影的范。
《远大前程》观后感(八)：There is something about it that just gets me
里面人物的形象我非常喜欢；极富有想象力, 历史考究和古怪趣味, 和大卫林奇所创造的人物具有相同质感；每个人物都由内而外散发出一种精神官能方面的病态或过度发展而带来的“有趣”。
非常喜欢几个场景。第一，开头pip在坟墓遇到逃犯的整个场景。第二，pip遇到逃犯当晚做梦的场景。第三，pip初次去富太太家的场景。她摸着自己的胸问pip这是什么，pip说是心，她说是破碎的心。第四，pip和金发朋友划船载着打扮成船上工作人员的逃犯, 逃犯摘掉了眼罩，穿着黑色大头蓬，头发稀少灰白神经质地伫立着, 让我想到elephant man和他逃跑时穿得装束。他们在逃跑时的安静外表让我觉得他们在那一刻成为了自己命运的见证者, 那种安静让我觉得老派又值得尊敬。第五，pip见完逃犯最后一面一路头昏眼花栽倒在床上。之后pip被Joe救醒, 他们交谈几句后pip问他现在身处哪里, Joe说这里是家。第六, 结尾，pip去富太太的大宅子, 走进阴森的过去和摄魂的黑暗见到Estelle, 他扯掉积了厚厚尘土几乎要自行解体的窗帘，阳光射进来, 最后他和Estelle一起逃走走向光明。这让我坚信一个电影最后要留下光明的结局。
这部电影有很强的空间感。给心灵找一个身体再找一个房间是多么重要！
《远大前程》观后感(九)：其实是远大前程
应该是在初中的样子，我有点记不清了。我爸不知道从哪借来一本破破的小说，封皮都模糊了，但是我一直记得小说的名字：《远大前程》，英国作家狄更斯的一部小说。
当时的那个环境，没有电视，没有报纸，也没有杂志，我把能翻到的东西，统统地拿来看。其中最多的，就是我爸借来的小说，故事会等。其实，那个年龄，我还很少接受到国外的小说，懵懵懂懂，不像那些城里的孩子。不过，因为我小叔的影响，我在小学的时候，已经看到完了《匹诺曹》（我看的版本叫“木偶奇遇记”）以及《钢铁是怎样炼成的》。
《远大前程》是个好故事，通俗易懂，情节曲折，所以当时的我，所以就看的津津有味。从皮普年幼到长大，从乡下到伦敦，从下等人到上等人，从暗恋和追求，等到他的恩人要出现的时候，后面的章节却没有了，被撕掉了。如九阴真经、葵花宝典等某个武学秘籍，到紧要关头，却突然中断了一样。从此，我就再也没有接触到完整版的。
此后，很多日子过去了，却很少再看到《远大前程》的影子，也许那时的很多事情占据了太多的空间。
再后来是21世纪的事情了，来北京后，偶尔在网站上看到电子书，每次找到《远大前程》，每次想把结局看完，却总半途而废。再后来，在网站上购买书和碟子的时候，偶然发现了一部黑白片拍摄的《远大前程》，不过影片的名字叫《孤星血泪》，一看就是国内的无聊翻译。这应该是2005或者2006年的事情了。买来以后，就和许多的碟子放在一起，开始披上一层层的灰尘。
一直到昨天，昨天晚上。在一种很压抑的调子里把影片看完了。这部拍摄于二战后的英国影片，很朴实，灰色的光线，把小皮普的眼睛，映射的光亮。前面的情节，和小时候看到的一样，尤其那间破旧的，一直保持原状的老房子，透露这阴冷，压抑，还有那个冰冷的，一直穿着婚纱的女人。
后来，就看到了梦寐以求的结局。王子和灰姑娘过上了幸福的生活，遭受挫折的埃丝苔娜本想和收养的老女人一样，老死在老房子里。但是，经历了曲折变幻的皮普，砸烂了阴暗的房子，拉着心爱的埃丝苔娜，冲出了从小就进出的威严的大门。外面，阳光明媚。
《远大前程》观后感(十)：【113】《远大前程》——鲸鱼推荐872部好电影
不义之财
《远大前程》 Great Expectations 年代：1946年 / 国家：英国 / 导演：大卫·里恩 / 主演：约翰·米尔斯、亚力克·基尼斯、瓦莱丽·霍布森
大卫·里恩在英国影坛的地位，相当于李安在华语影坛的地位。从1942年到1954年期间，他的电影大多是以翻拍文学名著和戏剧改编的文学电影。这些影片都有鲜明的英国民族特色，既有爱国主义的主题，也有批判现实主义的主题。其中，他最喜欢狄更斯的作品，先后拍摄了《远大前程》和《雾都孤儿》，虽然这部文学作品在影史上已经翻拍不下20个版本，但大卫·里恩的仍然被认为是最具原作精神的，并且把狄更斯强烈的社会批判意识表现得特别突出。
影片中的皮普在小时候受到一个逃犯的要挟，不得不为他偷来吃的和打开镣铐的锉刀。后来皮普被带去照顾一个孤独老女人哈维夏姆，而他爱上了她的养女，一个十分高傲冷漠的女孩艾斯黛拉。长大后，皮普获得一笔意外之财，继承某神秘人的遗产，从此过上了上流阶层的生活。故事的前半部分是看似毫无关联的若干生活片段，但随后通过种种人物关联，把这些线索都串联了起来，并引发出一个不为人知的阴谋。电影十分忠于原著的叙事模式，不论是故事结构，还是细微末节，都没有偏离原本的框架和安排。从一个穷人一夜暴富的经历中，也能传达出心态的变化，比如比普发达后，就对姐夫乔看不上眼，他自己都说自己很“势利”，这不正是社会的现实吗？
骇点
第2分钟，比普到墓地来给死去的父母上坟。这个开篇就极具压抑和惊悚的效果，毫无生气的树枝在风中摇晃，发出吱吱呀呀的声音，落叶、乌云、昏暗的影子，除了呼呼的风声，还有隐约的乌鸦叫声。小男孩跑着跑着猛一转头，被一个长相恐怖的人抓住脖子，经过了诡异气氛的渲染，这一突如其来的“怪人”会让人吓一大跳。
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