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《流浪艺人》是一部由西奥·安哲罗普洛斯执导，伊娃·科塔曼尼多 / Aliki Georgouli / Stratos Pahis主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《流浪艺人》影评(一)：微电影拍摄
北京公司与韩国索尼克公司合作全资打造亚洲女生天团，面试合格去韩国参加培训，可拥有中韩双向出道的机会，另有微电影的男女主演以及主题曲演唱。感兴趣着私信我，或发资料至[email protected]
《流浪艺人》影评(二)：流浪艺人（第一次记录）
画面构图特别美，讲究。长镜头大师级别，绝大场景一个镜头完成，室外调度。李迅老师提到的那个广场镜头用了两个360度摇镜头我是忘不掉的了。舞台表演时静止镜头与战斗时静止镜头对照，画外音枪声和爆炸声，战斗双方进出镜头。三处人物对镜头说话，想到许鞍华黄金时代里第一次看到这种方式。通过一对流浪艺人的不同境遇和抉择，仿佛浓缩了四五十年代的希腊战争史。许多地方需要回看才能搞清楚人物走向，进而会更加感叹影片文本的丰富。
《流浪艺人》影评(三)：安哲洛普罗斯之《流浪艺人》
长达260分钟，史诗巨制的《流浪艺人》。没事就三百六十度的长镜头，纯粹实景纯粹实拍。影片以流浪剧团的巡演为背景，通过闪回讲述了希腊1939梅塔萨克斯将军专制统治到1952年到帕帕戈斯右派将军上台的历史，流浪艺人每一回演出历史剧《牧羊姑娘戈尔芙》都因为政治事件的发生被打断，从而见证历史演变的进程，同时这又成为剧团的素材在下一场的演出所里增加现实的内容。影片通过他们在希腊各地的演出，以他们的所见所闻反映了希腊历史上难忘的岁月。冷静、节制和舒张，经典不过份。导演 安哲洛普罗斯。
《流浪艺人》影评(四)：储备精力,争取一次性看完
这部片子适合于这样一些人士看：
1、不反感长的闷片；
2、同时是安哲的粉丝；
3、并且还对希腊近代史有一些了解；
4、刚好有4个小时的时间无所事事。
以上四个条件缺一不可。
安哲的片子据说分为三个时期：红色、绿色和蓝色，这个片子是所谓红色时期的代表作，为安氏赢得世界声誉。
片子跨度时间从39年到52年，超过10年，牵扯了很多革命和复辟事件，但错综复杂的权力变更，欲说还休的对白、暧昧模糊的人物性格，的确对观影经验
形成挑战。
《流浪艺人》影评(五)：艺人，流浪
这部电影以流浪剧团的巡演为背景，通过闪回讲述了希腊1939年梅塔萨克斯将军专制统治到1952年到帕帕戈斯右派将军上台的历史。
影片的主要线索是流浪艺人进行演出《牧羊姑娘戈尔芙》，却一次一次被政治事件的发生而打断，从而生发一系列事件。
而从这些流浪艺人的演出的过程中，从他们的所见所闻和自身经历映射出当时社会的动荡和历史背景，反映了希腊历史上难忘的岁月。
这部影片又被译为《演员游记》或《巡回剧团》，不论哪种译名，有着明显的将影片人物线索明晰显露的特点，在战乱年代，流浪剧团为生计而巡回游历、走遍希腊的历程，仿佛用脚步用眼睛用亲历书写着一段浸泡着血泪的苦难编年史，将厚重的历史、回溯的伤痛、生命的尊严，以诗化的影像画面，深远而疏离的呈现，仿佛一面明鉴的镜子，但愿人们悟的到。
《流浪艺人》影评(六)：流浪艺人
希腊现代史三部曲之二，影片背景是1936年至1952年的希腊，从梅塔萨克斯将军专制统治，到德军入侵后抵抗战争，独立后3年内战直到帕帕戈斯将军上台。在这短短16年的时间里，统治阶层数度异帜，法西斯、共产主义、军政独裁、民主独立等等上层建筑交汇斗争，并在英美德的暴力干涉下，国家的政治生活被数度干扰或是截断，用于类比的流浪艺人们的数度正式表演被意外打断，象征了希腊在国际政治舞台上的无足轻重与无奈。影片中安哲用了一班流浪艺人，是政治变迁的见证者、参与者、受害者，但却始终被边缘化，没有特质，就连姓名都没有，却更能代表普通大众，在颠沛流离的生活中，失去财产、失去亲人、失去朋友……只能默默承受，也许死亡就是最安详的归宿。安哲在一场一镜头的手法下，完整地表达了情绪地整体感，在经常突变的场景下落差感极大的表现有更强地现实代入感。大气而又细腻，冷静而不乏感动，在远离意识形态下的理智地旁观与思考，让这部作品能带来更深层次、更深远的思考。
《流浪艺人》影评(七)：安哲羅普洛斯的宇宙觀
流浪藝人跟霧中風景的聯係很大，戲劇班的人是同一批人，就連出現的場景都很多是兩部共享的。我是先看霧中風景再看流浪藝人的，你去看霧中風景的話，那麽我們的觀影順序是相反的，你跟我的感受肯定會不一樣。
共享的當然不只戲劇班，也不只在這兩部電影出現，像用鏡子裝潢的餐館，從窗戶拍出去的風景，簡樸的碼頭，固定長鏡頭，運動長鏡頭和安哲一直表達的主題；放逐、邊境、旅途。這一切都印證了安哲自己說的：我所着迷的一切在我的電影裏進進出出，人執迷的一切將決定自己的命運。人一生只能拍一部電影，只能寫一本書。
鬍子男向老婆説出自己參軍的夢想實現后，卻被老婆嘲笑，之後戲劇班被抓，游擊隊救了他們，此時我以爲鬍子男會以英雄的姿態出現，以他的方式證明自己，然而後面的故事告訴我，鬍子男并沒有救戲劇班，他也沒有成爲什麽英雄，更沒有因爲從軍而心態有所改變，該放不下的總歸放不下，再次登場就槍殺了老婆跟她的情夫，舞臺下的觀衆還以爲是一齣精彩的演出。安哲他拍的是電影，卻告訴我們什麽是生活。
《流浪艺人》影评(八)：任何时候都可以唱歌
我没有看完，我没有能力看完，我没有精神看完，我就是没有看完
我幸而看到几个很美的画面
剧团成员排着队唱着歌走在冬天有雪的山道上，他们牵着手，踏着乱七八糟的步子，随镜头一起转个弯，躲进树林里去
隔一条马路，剧团在小酒馆里站成一排，跳舞，歌唱
一条条小船上有一面面红旗，在荡成一整面的湖波上，前景突然就有了闲散的一两只天鹅，行，行，行，还有一排灯泡让我可以想象晚上的样子，很美
我叙述不出可以更美的画面
我看了导演的访谈，我发现这部电影跟政治有撕也撕不开的联系，独裁充斥所有的缝隙，一切缓慢的镜头好像背后真的有一个人在统治一切，导演讲到民主，民主，任何时候都可以唱歌算不算民主
流浪的剧团，是不是流浪的游击队
我死板的按图索骥
我没有坚持下来，看到一个秃子对着镜头讲了五分钟的故事时
我站起来，丢下水瓶和瓜子
我很少关心历史
我害怕碰到历史
每个人心中身上都有历史，但讲起历史就总能让人害怕
如同你发现很一条很丑的伤疤，长在拥有疤痕体质的人身上
《流浪艺人》影评(九)：安哲与库斯图里卡
前天晚上，花了4个钟头终于看了安哲罗普洛斯的《流浪艺人》。这个件事情，我花了几年才做成，一直找不到合适的心情，前天晚上因为没有任何心情但有时间，就索性看了。
念叨安哲的时候总会顺带想起库斯图里卡，在看库之前，我以为，我只爱一个导演。
安哲
好吧，你的革命已经说完
时间败落成全了你的寓言，迷雾
雾中没有风景，你对小孩撒过善意的谎
你的思索走了360度，只能找到永恒的一天
那天你牵起尤利西斯的手
闻着流浪艺人的手风琴
哎呀，又是一场放逐在催促
赶路，赶路
塞瑟岛已经遥远
如果草原又要哭泣
村庄还会被淹没
库斯图里卡
没有人知道你的城市
你有一只不唱歌的乐队 在地下
没日没夜弹唱着时间之前的事
比时间遥远的城市
没人知道你在哪里
你有飞鱼、飞人和梦游症
你手里握着众生的记忆
嘴里念着咒语
没人明白你的语气
你拥有城堡却不做国王
你是离经叛道的圣徒
只有你
能让所有的疯子一起哭泣
《流浪艺人》影评(十)：几点要说的
1.背景：1939-1952年间动荡混乱的历史和政治环境：梅达萨斯将军的独裁，意大利的侵袭和德国纳粹的占领，抵抗军的浴血奋战，“二战”结束后英美的干涉，因右翼和左翼的争斗而爆发的内战，针对共产党实行的白色恐怖和专政的再次开始。
2.神话人物与流浪艺人的命运重叠
俄瑞斯忒亚和厄勒克特拉杀了母亲和叔父，为父亲（阿伽门农）报仇的故事结构。影片还突出了厄勒克特拉在母亲被枪杀后，穿上母亲的红色外衣，一脸的陶醉和满足，更是“弑母嫁父”情结的体现。
3.被打断的表演：《牧羊女高尔芙》
流浪艺人们唯一表演的戏剧，但四次表演都被打断，每次被打断都和政治环境的动荡关系密切。
4.“场镜头”的精彩呈现
全片只用了80多个镜头： “安哲罗普洛斯深受沟口健二、安东尼奥尼‘画外空间’和‘长镜头’的影响。没有特写镜头，极少推拉镜头，而更多是横移镜头、固定镜头和全景镜头，注重场面调度和北京塑造，这就产生了一种雄浑和透视的空间感。角色行为、事件发展和镜头画面的缓缓移动让时间之流轻轻淌过历史空间，长镜头的美学发挥到了极致。”
：接近四个多小时的碎化观看，17寸屏幕，模糊的影像，还有安哲由于对中远景及黑色衣着的偏爱等，很多时候人物的面部并不清楚，甚至不知道是谁。若不清楚历史背景，更是无从看起。如果粗看一遍，只能半头雾水。
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